Questões de Concursos Públicos - UERJ

A administrar continuamente o tempo que será destinado às tarefas; verificar a manutenção dos equipamentos para que o ritmo da produção não seja prejudicado; instaurar a disciplina na execução das tarefas para que não prejudiquem a relação que será estabelecida entre o público e as produções, que devem estar regidas pela legislação de proteção ao consumidor; verificar a classificação indicativa do espetáculo de maneira a não permitir a entrada e permanência de crianças e adolescentes em espetáculos, o que somente poderá ser autorizado por um juiz de direito

B verificar se os extintores de incêndio estão funcionando; atuar no sentido de permitir a manutenção do ambiente de trabalho no palco para que seja mantida a ordem anteriormente estabelecida para a montagem; prestigiar o gestor do espaço onde se realizará o espetáculo, a fim de estabelecer relações sadias de trabalho; obter certificação nacional e internacional que ofereça garantias ao produtor de que todos os processos legais relativos à área de produção estão sendo cumpridos

C verificar as condições de transporte no que tange ao tamanho da equipe: artistas, tamanho dos equipamentos, equipes técnicas, de apoio e tamanho dos cenários; verificar se as portas de acesso do espaço onde ocorrerá o espetáculo possibilitam a passagem de todos os equipamentos e cenários; verificar se a capacidade elétrica do local onde ocorrerá o espetáculo é compatível com todos os equipamentos que serão usados ou se será necessário alugar geradores

D verificar as condições logísticas do espaço onde o espetáculo vai ocorrer e as condições do estacionamento; efetuar o controle das atividades de modo a tornar viável o sucesso do projeto, garantindo a redução de custos; registrar em planilha os pagamentos que deverão ser efetuados aos responsáveis por todos os equipamentos e cenários que serão utilizados no espetáculo, prevendo inclusive o recolhimento dos impostos e taxas previstos

A definir os horários de montagem, realização e desmontagem do show; escolher as músicas, preparando o set list; verificar as condições do urdimento para a instalação dos instrumentos a serem usados no show; verificar se o espaço de realização do show está com a manutenção elétrica em dia para não haver problemas de instalação dos equipamentos e instrumentos; certificar-se de que as fotos para a divulgação do show estão autorizadas e liberadas para sua utilização nos cartazes, filipetas e similares

B combinar os horários para a montagem, passagem de som, realização do show e desmontagem dos equipamentos, organizando uma agenda; verificar se o tamanho do palco comporta a realização do show, estando de acordo com as necessidades do(s) artista(s); verificar se há necessidade de locação de equipamentos; verificar as condições dos camarins e os acessos para o artista; intermediar o contato dos técnicos de som do espaço onde o show se realizará com os técnicos do artista

C definir os horários de montagem, realização e desmontagem do show; verificar as condições dos dimmers no palco para que todos os equipamentos de luz e som sejam instalados sem correr risco de defeitos elétricos; constatar se todos os textos utilizados para a divulgação do show na internet e outras mídias, como jornais e revistas, são legais e incluem os logotipos necessários, do local onde o show se realiza e de patrocinadores

D certificar-se de que a mídia contratada é adequada ao público que se quer atingir; checar a necessidade de contratação de serviços médicos e de segurança; verificar o formato da plateia, o preço do ingresso e a divulgação necessária para atingir o público interessado

A estabelecem percentuais máximos no orçamento para a etapa de comunicação e divulgação; vedam relações de parentesco entre membros das comissões de avaliação e autores de projetos; permitem o pagamento de profissionais pela elaboração de projetos

B permitem o pagamento de profissionais pela elaboração do projeto; vedam relações de parentesco entre membros das comissões de avaliação e autores de projetos; estimulam as empresas a mobilizar uma parcela de seus recursos próprios no apoio a projetos

C estimulam as empresas a mobilizarem uma parcela de seus recursos próprios no apoio a projetos; estabelecem percentuais máximos no orçamento para as etapas de pré-produção e produção do projeto; não garantem financiamento de um projeto aprovado

D vedam relações de parentesco entre membros das comissões de avaliação e autores de projetos; vedam a rejeição a projetos por mérito; não garantem o financiamento de um projeto aprovado

A artes cênicas; música popular; preservação e difusão do acervo audiovisual

B artes cênicas; preservação do patrimônio cultural material e imaterial; produção de programas de TV em canal aberto

C doações de acervos para bibliotecas públicas, museus, arquivos públicos e cinematecas; música popular; livros de valor artístico, literário ou humanístico

D livros de valor artístico, literário ou humanístico; exposições de artes visuais; produção de obras cinematográficas e videofonográficas de curta e média-metragem

A apresenta projetos culturais no âmbito da Comissão Nacional de Incentivo à Cultura e responsabiliza-se pela execução da proposta aprovada, podendo ser pessoa física com atuação na área cultural, pessoa jurídica privada de natureza cultural com e sem fins lucrativos e pessoa jurídica pública de natureza cultural, da administração direta e indireta

B apresenta propostas culturais no âmbito do Pronac e responsabiliza-se pela execução dos projetos aprovados, podendo ser pessoa física com atuação na área cultural ou pessoa jurídica de direito público ou privado, com ou sem fins lucrativos, cujo ato constitutivo ou instrumento congênere disponha expressamente sobre sua finalidade cultural

C é responsável pela análise dos projetos culturais submetidos ao Pronac, podendo ser pessoa física com atuação na área cultural ou pessoa jurídica de direito público e privado, com ou sem fins lucrativos, cujo ato constitutivo ou instrumento congênere disponha expressamente sobre sua finalidade cultural

D é responsável pela análise dos projetos culturais submetidos ao Pronac, podendo ser pessoa física, independente de atuação na área cultural, ou pessoa jurídica privada de natureza cultural com e sem fins lucrativos e pessoa jurídica pública de natureza cultural da administração indireta

A será permitida apenas se representar opção de maior economicidade em relação à locação, o que deve ser comprovado com cotação de preços no mercado. Nesse caso, ao final da execução do projeto, deve-se necessariamente doar o material adquirido para entidades culturais sem fins lucrativos

B será facultada somente a empresas culturais, desde que a aquisição seja comprovada como opção de maior economicidade em relação à locação, por meio de cotação de preços no mercado. Nesse caso, deve-se necessariamente doar o material adquirido para entidades sem fins lucrativos

C será permitida se representar opção de maior economicidade ou constituir item indispensável à execução do projeto, em detrimento da locação, o que deve ser comprovado com cotação de preços no mercado

D será facultada somente a instituições sem fins lucrativos, desde que a aquisição seja comprovada como opção de maior economicidade em relação à locação, por meio de cotação de preços no mercado

A todos têm direito a receber informações de seu interesse particular ou de interesse coletivo ou geral dos órgãos públicos, contidas em documentos de arquivos, que serão prestadas no prazo da lei, sob pena de responsabilidade, ressalvadas as informações cujo sigilo seja imprescindível à segurança da sociedade e do Estado, bem como à inviolabilidade da intimidade, da vida privada, da honra e da imagem das pessoas

B à administração dos arquivos do Poder Legislativo federal e sua gestão inclui-se o recolhimento dos documentos produzidos e recebidos pelo Poder Legislativo federal no exercício das suas funções, bem como preservar e facultar o acesso aos documentos sigilosos de direito individual sob sua guarda, garantido o sigilo de justiça que protege esses direitos individuais de imagem

C a legislação estadual, do Distrito Federal e municipal são responsáveis por definir os critérios de organização e vinculação dos arquivos estaduais e municipais, além da gestão e o acesso aos documentos, observado o disposto na Constituição Federal e dispositivos legais, mantendo sigilo que deverá ser definido pelo Judiciário

D o acesso aos documentos sigilosos referentes à segurança da sociedade e das pessoas só será permitido em caráter excepcional mediante solicitação encaminhada por formulário próprio junto ao órgão que tem sob sua guarda o documento de interesse

A de licenças que pode ser utilizado por autores e criadores de conteúdo para permitir alguns usos de seus trabalhos por parte da sociedade, devendo estes profissionais acessarem na internet uma página específica e escolherem entre as licenças disponíveis a serem aplicadas ao uso de sua obra

B criado para que o autor possa liberar sua obra totalmente para domínio público, liberando o resultado da sua criatividade para o uso da sociedade em geral. Para tanto, é necessário que o autor faça registro de sua vontade na Biblioteca Nacional

C de licenciamento das obras por parte dos criadores e autores que deverá ser registrado via e-mail na Associação Brasileira de Arte (ABART)

D matricial para os autores e criadores determinarem através de um site específico os setores que poderão se utilizar de suas obras

A os autores que morreram antes de 1998 não podem ter seus direitos de autoria transferidos para os herdeiros diretos (pais, filhos e cônjuges), não podendo estes serem considerados seus sucessores

B as obras são protegidas por um prazo de 100 anos a contar da data de morte do autor (ou do último autor, no caso de obras com coautoria), a partir de então a obra poderá ser utilizada por qualquer pessoa sem que haja necessidade de autorização

C o prazo de proteção é de 70 anos a contar de 1º de janeiro do ano subsequente ao da morte do autor (ou do último autor, no caso de obras com coautoria); a partir de então a obra poderá ser utilizada por qualquer pessoa sem que haja necessidade de autorização

D os direitos conexos têm prazo de 100 anos, a contar de 1º de janeiro do ano imediatamente anterior à primeira gravação dos fonogramas, à transmissão, para emissões de radiodifusão por empresas e à representação e execução pública para todos os outros casos

A o primeiro decide pelo empréstimo das obras, enquanto o segundo decide sobre o uso da imagem das obras em peças de divulgação

B o primeiro decide tanto pelo empréstimo das obras quanto pelo uso da imagem delas, uma vez que tal legislação cede o direito de autor para quem compra a obra

C ambos decidem juntos pela autorização de empréstimo à exposição, uma vez que o artista possui todos os direitos sobre a sua obra, mesmo que ela tenha sido vendida

D ambos decidem juntos tanto pelo empréstimo quanto pelo uso de imagem das obras em peças de divulgação, uma vez que a compra de uma obra de arte por um colecionador dá a este o direito de 50% da propriedade intelectual da obra