Questões de Concursos Públicos - CEPUERJ - 2015 - UERJ - Produtor Cultural

A será permitida apenas se representar opção de maior economicidade em relação à locação, o que deve ser comprovado com cotação de preços no mercado. Nesse caso, ao final da execução do projeto, deve-se necessariamente doar o material adquirido para entidades culturais sem fins lucrativos

B será facultada somente a empresas culturais, desde que a aquisição seja comprovada como opção de maior economicidade em relação à locação, por meio de cotação de preços no mercado. Nesse caso, deve-se necessariamente doar o material adquirido para entidades sem fins lucrativos

C será permitida se representar opção de maior economicidade ou constituir item indispensável à execução do projeto, em detrimento da locação, o que deve ser comprovado com cotação de preços no mercado

D será facultada somente a instituições sem fins lucrativos, desde que a aquisição seja comprovada como opção de maior economicidade em relação à locação, por meio de cotação de preços no mercado

A todos têm direito a receber informações de seu interesse particular ou de interesse coletivo ou geral dos órgãos públicos, contidas em documentos de arquivos, que serão prestadas no prazo da lei, sob pena de responsabilidade, ressalvadas as informações cujo sigilo seja imprescindível à segurança da sociedade e do Estado, bem como à inviolabilidade da intimidade, da vida privada, da honra e da imagem das pessoas

B à administração dos arquivos do Poder Legislativo federal e sua gestão inclui-se o recolhimento dos documentos produzidos e recebidos pelo Poder Legislativo federal no exercício das suas funções, bem como preservar e facultar o acesso aos documentos sigilosos de direito individual sob sua guarda, garantido o sigilo de justiça que protege esses direitos individuais de imagem

C a legislação estadual, do Distrito Federal e municipal são responsáveis por definir os critérios de organização e vinculação dos arquivos estaduais e municipais, além da gestão e o acesso aos documentos, observado o disposto na Constituição Federal e dispositivos legais, mantendo sigilo que deverá ser definido pelo Judiciário

D o acesso aos documentos sigilosos referentes à segurança da sociedade e das pessoas só será permitido em caráter excepcional mediante solicitação encaminhada por formulário próprio junto ao órgão que tem sob sua guarda o documento de interesse

A de licenças que pode ser utilizado por autores e criadores de conteúdo para permitir alguns usos de seus trabalhos por parte da sociedade, devendo estes profissionais acessarem na internet uma página específica e escolherem entre as licenças disponíveis a serem aplicadas ao uso de sua obra

B criado para que o autor possa liberar sua obra totalmente para domínio público, liberando o resultado da sua criatividade para o uso da sociedade em geral. Para tanto, é necessário que o autor faça registro de sua vontade na Biblioteca Nacional

C de licenciamento das obras por parte dos criadores e autores que deverá ser registrado via e-mail na Associação Brasileira de Arte (ABART)

D matricial para os autores e criadores determinarem através de um site específico os setores que poderão se utilizar de suas obras

A os autores que morreram antes de 1998 não podem ter seus direitos de autoria transferidos para os herdeiros diretos (pais, filhos e cônjuges), não podendo estes serem considerados seus sucessores

B as obras são protegidas por um prazo de 100 anos a contar da data de morte do autor (ou do último autor, no caso de obras com coautoria), a partir de então a obra poderá ser utilizada por qualquer pessoa sem que haja necessidade de autorização

C o prazo de proteção é de 70 anos a contar de 1º de janeiro do ano subsequente ao da morte do autor (ou do último autor, no caso de obras com coautoria); a partir de então a obra poderá ser utilizada por qualquer pessoa sem que haja necessidade de autorização

D os direitos conexos têm prazo de 100 anos, a contar de 1º de janeiro do ano imediatamente anterior à primeira gravação dos fonogramas, à transmissão, para emissões de radiodifusão por empresas e à representação e execução pública para todos os outros casos

A o primeiro decide pelo empréstimo das obras, enquanto o segundo decide sobre o uso da imagem das obras em peças de divulgação

B o primeiro decide tanto pelo empréstimo das obras quanto pelo uso da imagem delas, uma vez que tal legislação cede o direito de autor para quem compra a obra

C ambos decidem juntos pela autorização de empréstimo à exposição, uma vez que o artista possui todos os direitos sobre a sua obra, mesmo que ela tenha sido vendida

D ambos decidem juntos tanto pelo empréstimo quanto pelo uso de imagem das obras em peças de divulgação, uma vez que a compra de uma obra de arte por um colecionador dá a este o direito de 50% da propriedade intelectual da obra

A seja encaminhado mensalmente ao Ecad a listagem das músicas, incluindo suas autorias e ano da primeira execução, para que as músicas sejam executadas no estabelecimento ou espaço cultural

B o compositor, cantor, produtor fonográfico e/ou editor musical sejam filiados ao Ecad e tenham registro nas sociedades autorais das suas obras pelas quais receberão 18% da arrecadação

C o compositor, produtor fonográfico ou editor musical filiem-se a uma sociedade autoral, efetuando o registro de suas obras musicais e sua titularidade

D as sociedades autorais recolham 20% para o Ecad semestralmente

A a forma como os atores das peças teatrais tinham para prender a atenção do espectador de uma curta distância quase tão diretamente quanto a câmera e o microfone do estúdio de TV faziam

B o fato do teatro e do cinema basearem-se em pressupostos artísticos muito próximos, ainda que o teatro no rádio seja o que mais se aproxima do teatro falado no palco

C a apropriação da linguagem teatral pela televisão, ocasionando desde a sua criação o fechamento de várias sala de espetáculos

D os elementos e possibilidades do cinema que exerceram influência artística estimulante sobre a cenografia teatral

A percebido pela transformação da palavra, do movimento, do som, da gestualidade voluntária e pelas rubricas. Estes elementos compõem o contexto psicológico dos conflitos vividos pelos personagens

B percebido nos cenários, figurinos, na sonoplastia, na iluminação, nos acessórios cênicos, além da própria expressão corporal dos intérpretes

C percebido pelo conjunto ou uma série de cenas interligadas por uma subdivisão temática que não faça uso da palavra

D autônomo, transformando a palavra e o gesto numa força persuasiva que cria uma sintonia entre o autor e o público

A palhaços, bailarinos, cantores, atores, entre outros profissionais da cena, têm no seu corpo o veículo da sua arte; voz e gestos expressam sentimentos, ideias e constroem significados por intermédio da manifestação cênica de um discurso, em torno do qual é organizado um conjunto de elementos de diferentes linguagens

B intérpretes criam a cena por intermédio de uma linguagem específica idêntica à da criação literária, pois esta também atua no campo das ideias do leitor e espectador, não deixando por isso de ser uma área que envolve certa artificialidade, já que não traz para os palcos a vida exatamente como é na realidade

C intérpretes têm seu manancial de sentimentos e idiossincrasias explorados pelos diretores teatrais fazendo que estes atores abram uma janela simbólica da realidade para o público, possibilitando a este uma espécie de viagem no tempo através do que se poderia chamar de "buraco na fechadura"

D palhaços, bailarinos, cantores, atores, entre outros profissionais da cena é que restringem o teatro a uma forma única de dramaturgia de palco, não podendo ser chamada a arte apresentada por estes profissionais de imitação, e sim um paralelo em perfeita sintonia com a vida real