Questões de Concursos Públicos - Artes Cênicas

A Corresponde a uma peça de madeira feita para fixação de tapadeiras ou painéis.

B Pode ser definida como um trecho de piso apoiado sobre o palco ou embutido nele, constituindo‐se de um único, grande, ou de dois ou três menores. É própria para espetáculos com muitas mudanças de cena.

C Consiste em uma vara de refletores e(ou) luzes brancas ou de cores variadas, situadas uma ao lado das outras ou na face interior da boca de cena, acima do arco do proscênio, ou no teto da plateia, a alguns metros de distância do palco, para iluminar a cena. Termo utilizado também para designar instalações repentinas de cenotécnica ou iluminação cênica.

D É um recinto, adjacente à sala de espetáculos, para a reunião do público antes, depois ou nos intervalos do espetáculo.

E Trata‐se do equipamento‐chave do sistema de iluminação cênica, que possibilita o controle da intensidade de funcionamento dos refletores e seu acender e apagar, por meio da ligação de uma mesa de comando de iluminação cênica, em situação de improviso.

A Artes Cênicas (28%), Audiovisual (10%) e Artes Visuais (8%).

B Audiovisual (43%), Artes Cênicas (21%) e Artes Visuais (7%).

C Audiovisual (29%), Artes Visuais (13%) e Artes Cênicas (8%).

D Artes Visuais (21%), Audiovisual (15%) e Artes Cênicas (9%).

E Artes Cênicas (19%), Artes Visuais (14%) e Audiovisual (5%).

A O Teatro Oficina foi uma influente companhia teatral ao longo dos anos 1970, alcançando destaque com a encenação de “O Rei da Vela”, obra que catalisa o movimento tropicalista.

B O Teatro de Arena foi fundado nos anos 1960, aglutinando expressivo contingente de artistas comprometidos com o teatro político e social.

C Pia Fraus é um grupo paulistano que trabalha com o conceito de teatro sem fronteiras, pesquisando a integração cênica do teatro de animação com outras linguagens, tais como o teatro, a dança, o teatro de máscaras, o teatro de bonecos, o circo e as artes plásticas.

D O Teatro da Vertigem nasceu no Rio de Janeiro, na década de 1970, sendo radicado em São Paulo nos anos 1980. Criador de uma linguagem poética voltada para o sonho e a fantasia, inspira-se na arte popular e utiliza recursos artesanais.

E O Teatro Ventoforte utiliza recursos de intensa teatralidade em sua linguagem, com imersão da equipe nos ambientes e personagens, além de ocupar espaços não convencionais, explorando novos procedimentos no âmbito da dramaturgia.

A seja encaminhado mensalmente ao Ecad a listagem das músicas, incluindo suas autorias e ano da primeira execução, para que as músicas sejam executadas no estabelecimento ou espaço cultural

B o compositor, cantor, produtor fonográfico e/ou editor musical sejam filiados ao Ecad e tenham registro nas sociedades autorais das suas obras pelas quais receberão 18% da arrecadação

C o compositor, produtor fonográfico ou editor musical filiem-se a uma sociedade autoral, efetuando o registro de suas obras musicais e sua titularidade

D as sociedades autorais recolham 20% para o Ecad semestralmente

A a forma como os atores das peças teatrais tinham para prender a atenção do espectador de uma curta distância quase tão diretamente quanto a câmera e o microfone do estúdio de TV faziam

B o fato do teatro e do cinema basearem-se em pressupostos artísticos muito próximos, ainda que o teatro no rádio seja o que mais se aproxima do teatro falado no palco

C a apropriação da linguagem teatral pela televisão, ocasionando desde a sua criação o fechamento de várias sala de espetáculos

D os elementos e possibilidades do cinema que exerceram influência artística estimulante sobre a cenografia teatral

A percebido pela transformação da palavra, do movimento, do som, da gestualidade voluntária e pelas rubricas. Estes elementos compõem o contexto psicológico dos conflitos vividos pelos personagens

B percebido nos cenários, figurinos, na sonoplastia, na iluminação, nos acessórios cênicos, além da própria expressão corporal dos intérpretes

C percebido pelo conjunto ou uma série de cenas interligadas por uma subdivisão temática que não faça uso da palavra

D autônomo, transformando a palavra e o gesto numa força persuasiva que cria uma sintonia entre o autor e o público

A palhaços, bailarinos, cantores, atores, entre outros profissionais da cena, têm no seu corpo o veículo da sua arte; voz e gestos expressam sentimentos, ideias e constroem significados por intermédio da manifestação cênica de um discurso, em torno do qual é organizado um conjunto de elementos de diferentes linguagens

B intérpretes criam a cena por intermédio de uma linguagem específica idêntica à da criação literária, pois esta também atua no campo das ideias do leitor e espectador, não deixando por isso de ser uma área que envolve certa artificialidade, já que não traz para os palcos a vida exatamente como é na realidade

C intérpretes têm seu manancial de sentimentos e idiossincrasias explorados pelos diretores teatrais fazendo que estes atores abram uma janela simbólica da realidade para o público, possibilitando a este uma espécie de viagem no tempo através do que se poderia chamar de "buraco na fechadura"

D palhaços, bailarinos, cantores, atores, entre outros profissionais da cena é que restringem o teatro a uma forma única de dramaturgia de palco, não podendo ser chamada a arte apresentada por estes profissionais de imitação, e sim um paralelo em perfeita sintonia com a vida real

A bambolinas, pernas e cortinas

B bambolinas, quarteladas e urdimentos

C cortinas de boca, pernas e quarteladas

D cortinas, urdimentos e telões pendurados

A urdimento

B proscênio

C passarela

D coxia

A A linguagem teatral é a linguagem humana por excelência, por isso só pode ser utilizada por atores profissionais.

B Exercícios (monólogos corporais) e jogos (diálogos corporais) só podem ser utilizados por atores profissionais.

C  O teatro é uma forma de conhecimento e somente pode ser expresso por meio de uma linguagem não-verbal.

D O elemento mais importante do teatro é o corpo humano, e a partir dele as pessoas atuam, agem e interpretam.

E Os exercícios e jogos teatrais devem ser feitos dentro do espírito de competição, de forma a gerar a dor e a violência.