Questões de Concursos Públicos - UFES

Sobre instalações elétricas, analise as afirmativas a seguir: I. Alguns dos critérios utilizados para o dimensionamento de condutores elétricos são o valor da corrente nominal que circulará no condutor e o valor da queda de tensão sobre o condutor. II. O aterramento elétrico é um procedimento utilizado para garantir a segurança humana e dos equipamentos e para eliminar ruídos em circuitos. III. A seletividade, em instalações elétricas, é a característica que um sistema elétrico deve apresentar para fazer atuar os dispositivos de proteção somente na parte do circuito afetada por correntes anormais. É CORRETO o que se afirma em

De acordo com Stanislawski, o processo de análise de um texto teatral revela que uma peça e os papéis que fazem parte de sua performance têm muitos planos. Aquele que trata dos elementos que pertencem ao ator é o plano

Sobre os planos que compõem os processos de análise do Teatro de Arte de Moscou, analise as afirmativas a seguir: I. Todos os planos que compõem os processos de análise do Teatro de Arte de Moscou têm igual importância. II. Alguns planos que compõem os processos de análise do Teatro de Arte de Moscou são imediatamente acessíveis. III. Existem planos que compõem os processos de análise do Teatro de Arte de Moscou subordinados, que proporcionam a caracterização e a matéria adicional para a construção da imagem a ser criada. É CORRETO o que se afirma em

A influência da companhia criada por Jorge II, Duque de Saxe-Meiningen, conhecida como “Os Meiningers”, se deveu

Na Poética, Aristóteles identifica, em Édipo Rei de Sófocles, alguns elementos que, segundo seu pensamento, seriam essenciais à tragédia. Analise as definições, abaixo, de três elementos considerados por Aristóteles como fundamentais à tragédia. I. Defeito do herói trágico, ou ainda, uma falta ou falha por ele cometida. II. Momento de um texto, dramático ou narrativo, em que o rumo dos acontecimentos se altera de forma inesperada, e a partir do qual a situação dramática e o modo de agir dos personagens se transformam de maneira definitiva. III. Descobrimento, por parte do herói trágico, de fatos e dados acerca de seu passado ou de seus antepassados. Essas informações geralmente eram desconhecidas pela personagem por elas afetada e influenciam a percepção: de si mesma, da definição de sua identidade e do contexto em que se encontra. As definições apresentadas acima referem-se, respectivamente, aos elementos denominados

“O corpo humano está dispensado do empenho de procurar a impressão da realidade, porque ele próprio é realidade. O único propósito da cenografia é tirar o melhor proveito da realidade”. (BERTHOLD, M. História mundial do teatro. São Paulo: Perspectiva, 2001. p.470). O estilo de Adolphe Appia, cenógrafo suíço, caracterizou-se pelo uso de formas arquiteturais pesadas e de largas superfícies e, ainda, pela exploração da luz, que estilizava o palco em três dimensões. Essas características vinculam o estilo cenográfico de Appia ao

Com base no disposto na Lei nº 6.533/1978, que dispõe sobre a regulamentação das profissões de Artistas e de Técnico em Espetáculos de Diversões, analise as afirmativas a seguir: I. Artista é o profissional que, mesmo em caráter auxiliar, participa, individualmente ou em grupo, de atividade profissional ligada diretamente à elaboração, ao registro, à apresentação ou à conservação de programas, espetáculos e produções. II. O exercício das profissões de Artista e de Técnico em Espetáculos de Diversões requer registro prévio na Delegacia Regional do Trabalho do Ministério do Trabalho, com validade em todo o território nacional. III. Cabe ao empregador fornecer ao Artista guarda-roupa e demais recursos indispensáveis ao cumprimento das tarefas contratuais. É CORRETO o que se afirma em

Em “Grandeza e Decadência da Cidade de Mahagonny”, Bertold Brecht expõe algumas de suas ideias sobre as características do teatro. Correlacione os gêneros teatrais apresentados na Coluna I, com as características do teatro propostas por Brecht, apresentadas na Coluna II. Coluna I ( 1 ) Teatro Dramático ( 2 ) Teatro Épico Coluna II ( ) A cena “personifica” um acontecimento. ( ) A cena faz do espectador uma testemunha, mas desperta nele a atividade. ( ) Cada cena é construída em função de si mesma. ( ) Parte-se do princípio de que o homem é conhecido. A seguência numérica CORRETA que preenche os parênteses da Coluna II, de cima para baixo, é:

Segundo a Lei nº 9.610/1998, conhecida como Lei de Direitos Autorais, I. é direito moral do autor ter acesso a exemplar único e raro da obra, quando se encontre legitimamente em poder de outrem, para o fim de, por meio de processo fotográfico ou assemelhado, ou audiovisual, preservar sua memória, de forma que cause o menor inconveniente possível a seu detentor, que, em todo caso, será indenizado de qualquer dano ou prejuízo que lhe seja causado. II. é direito moral do autor retirar de circulação a obra ou suspender qualquer forma de utilização já autorizada, quando a circulação ou utilização implicarem afronta à sua reputação e imagem. III. é direito moral do autor conservar a obra inédita. IV. é direito moral do autor reivindicar, a qualquer tempo, a autoria da obra. Os direitos morais transmitidos aos sucessores por ocasião da morte do autor estão expressos em

Analise as seguintes descrições de grupos teatrais brasileiros: I. “Foi fundado em 1958 por alguns alunos da Escola de Direito do Largo de São Francisco, dentre os quais Amir Haddad, Renato Borghi e José Celso Martinez Corrêa, o diretor do grupo. Este grupo distinguiu-se por apresentar um repertório inspirado na proposta antropofágica da Semana de Arte Moderna de 1922, segundo a qual os movimentos artísticos e culturais internacionais deveriam ser engolidos pelos artistas nacionais, digeridos junto com a cultura brasileira e, finalmente, expelidos, gerando uma arte nacional viva, pulsante e em consonância com o que era produzido no mundo. Entre as principais realizações do grupo, destacou-se o espetáculo O Rei da Vela, de Oswald de Andrade, apresentado em 1967 e que se tornaria um dos marcos do movimento cultural brasileiro conhecido como Tropicalismo, nome retirado de uma obra do artista plástico Hélio Oiticica, reunindo uma gama variada de artistas, entre músicos, poetas e cineastas”. (CID, 2013, p.21). ll. "Foi fundado em 1953, em São Paulo, pelo diretor José Renato e por atores recém-formados pela Escola de Arte Dramática. A partir de 1956, o diretor, dramaturgo e teórico teatral Augusto Boal retornou ao Brasil após realizar um curso de dramaturgia nos EUA, e se inseriu no grupo, conduzindo-o para um caminho mais politizado e procurando trabalhar com autores nacionais. Em 1958, a nova opção definiu-se através da criação de um seminário permanente de dramaturgia e da estreia de Eles Não Usam Black-Tie, texto de um ator do grupo, Gianfrancesco Guarnieri". (CID, 2013, p.21). lll. "Movimento teatral surgido no início dos anos 1960 por iniciativa de vários artistas, dentre os quais se destacou Oduvaldo Vianna Filho. Os artistas em questão propuseram a criação de um grupo para ir em busca de um público das camadas sociais menos favorecidas e a necessidade de uma organização maior e mais abrangente aproximou o coletivo da UNE. Localizado no prédio da UNE, no Rio de Janeiro, possuía, como um dos principais objetivos, a conscientização política. Para tanto, utilizavam pequenas montagens teatrais que eram apresentadas em comícios, manifestações de rua, portas de fábricas, favelas, sindicatos, escolas e associações de bairro, entre outras”. (CID, 2013, p.21). Os grupos teatrais descritos acima, na ordem de l a Ill, são, respectivamente,