Questões de Concursos Públicos - E-Paraná Comunicação - PR

O Manual da Rádio JB, no documento "Sugestões para o radiojornalismo”, de 1981, produzido por Eduardo Meditsch e Cesar Motta contém afirmações de que o meio deve abandonar a ideia de uma paginação: “o desenvolvimento do noticiário deve seguir a lógica de uma conversa humana, um assunto puxa o outro, de alguma forma relacionado a ele” (MEDISTSCH e MOTTA, 1981, s/p). Meditsch ainda afirma que “o texto do rádio não pode ser nunca autorreferente, e deve ter uma estrutura lógica mais próxima de uma espiral do que de uma linha reta” (In: MEDITSCH, Eduardo. O Rádio na Era da Informação – Teoria e técnica do novo radiojornalismo. Florianópolis: Insular, 2001). Assinale a alternativa correta sobre a programação ao vivo no rádio:

Segundo André Barbosa Filho, o radiojornal é um “Formato que congrega e produz outros formatos jornalísticos, com notas, notícias, reportagens, entrevistas, comentários e crônicas. O radiojornal é constituído por diversas seções ou editorias, como as de notícias nacionais, internacionais, econômicas, de cultura e artes, de serviço, de política, de esportes etc”. (In: BARBOSA FILHO, André. Gêneros Radiofônicos: os formatos e os programas em áudio. São Paulo: Paulinas, 2003.). Assinale a alternativa correta sobre os formatos radiofônicos:

Sobre os formatos no radiojornalismo, como entrevista, nota, notícia, reportagem, comentário e debate, analise as afirmativas: I - A entrevista acontece quando um determinado indivíduo que já possui uma presença rotineira no dia a dia da emissora emite suas opiniões na programação. II - A nota é definida como um relato sucinto, nem sempre inconcluso e que, na grande maioria das vezes, é precedido de uma notícia, entrevista ou outra informação. III - As notas podem ser redigidas com um tempo entre quarenta segundos até cinco minutos de duração, com a inserção de sonoras e offs do repórter. IV - O boletim é um pequeno informativo, com no máximo cinco minutos de duração e distribuído ao longo da programação jornalística. Assinale a alternativa correta:

Luiz Artur Ferraretto destaca que o âncora é um “comunicador que transita pelos gêneros informativo, interpretativo, opinativo, utilitário e diversional. No entanto, tal movimento na apresentação de fatos, serviços e posicionamentos pode não ser percebido com nitidez pelos ouvintes”. (In: FERRARETTO, Luiz Artur. O papel do âncora no radiojornalismo: uma reflexão necessária. 14° Encontro Nacional de Pesquisadores em Jornalismo, Palhoça-SC, 2016). Assinale a alternativa INCORRETA sobre a postura do âncora no rádio:

Sobre a redação textual para o rádio, analise as afirmativas verdadeiras e falsas: ( ) Quem escreve um texto radiofônico, escreve como qualquer outro meio de comunicação, o que não impede a possibilidade de improviso na locução. ( ) Todo o redator deve ler seu texto em voz alta para testar a sonoridade do discurso, descobrindo possíveis erros de concordância, cacofonias, aliterações, repetições e rimas. ( ) O ouvinte não tem uma segunda chance para compreender a mensagem, logo é preciso deixar de lado palavras difíceis, evitando palavras técnicas e estrangeirismos. ( ) O texto do rádio pode ser simples e incisivo, mas necessita de explicação ampliada sem arredondar numéricos ou quantidades. ( ) Recomenda-se o uso de frases em ordem direta (sujeito, verbo e predicado) e quando não houver um sinônimo adequado, deve-se repetir a palavra. A sequência correta de cima para baixo é:

O físico alemão Heinrich Hertz (1857- 1894) foi o responsável por demonstrar a existência das ondas eletromagnéticas que possibilitaram a invenção do rádio e posteriormente da televisão. Seu nome, Hertz, batiza a unidade de medida de frequência em que essas ondas são transmitidas. Com isso, as ondas propagadas por uma antena são sintonizadas por um receptor em diferentes frequências, na qual é possível captar o sinal da emissora escolhida. Assinale a alternativa que representa corretamente as bandas de frequência do rádio em Amplitude Modulada e Frequência Modulada:

“No Dia do Radialista, a presidenta Dilma Rousseff assinou hoje (7), em cerimônia no Palácio do Planalto, o decreto que permite a migração das rádios AM para a faixa FM. O decreto atende a um pleito do setor, preocupado com o aumento dos níveis de interferência. No discurso, Dilma disse que as rádios AM são um patrimônio do país e que o Estado deve dar as condições para que elas continuem prestando serviços e se adaptando.” (Disponível em: “Dilma assina decreto autorizando migração de rádios AM para FM”, de 7 de novembro de 2013, disponível em: http://www.ebc.com.br/noticias/politica/2013/11/dilma-assina-decreto-autorizandomigracao-de-radios-am-para-fm). A migração, que em 2016 teve a assinatura do presidente Michel Temer com a autorização para 240 emissoras de todo o país, porém, a possibilidade ainda passa por problemas nas grandes cidades pela falta de espaço na atual faixa de transmissão. Qual das alternativas representa a solução apresentada pelos radiodifusores?

A mesa de som é um dos principais componentes na operação de um estúdio de áudio. Nesse sistema, é possível misturar e controlar os sinais, equilibrar volumes e estabelecer conexões entre canais para garantir uma transmissão de qualidade. Existem hoje no mercado mesas genéricas com volumes e controladores mais comuns, assim como aparelhos sofisticados que garantem a automaticidade destes controles. Assinale a alternativa incorreta sobre os recursos técnicos que a mesa possibilita:

A física e a acústica definem o som como uma forma de energia que se propaga por ondas longitudinais num meio material e que sensibilizam nossos ouvidos. Essa definição também pode ser ligada a fatores e características voltadas à energia mecânica, à produção de vibrações e à ligação com um meio ou ambiente específico. A sensação auditiva só é possível graças ao fenômeno da propagação. Quais as características que a propagação do som possui?

“Se inicialmente a produção em estúdio se restringia ao registro de uma performance, hoje existem vários procedimentos técnicos e musicais que podem ser utilizados para se chegar ao resultado sonoro desejado, técnicas diversas a serem empregadas em função dos objetivos musicais e das concepções estéticas que se tem em mente. Desse modo, não podemos falar que existe um processo, ou uma técnica de produção adotada universalmente pela indústria fonográfica, mas, sim, que existem procedimentos técnicos e rotinas de produção diversos, cuja utilização deve ser avaliada a partir dos objetivos musicais que se tem em mente.” (In: MACEDO, Frederico A. B. O processo de produção musical na indústria fonográfica: questões técnicas e musicais envolvidas no processo de produção musical em estúdio. Revista Eletrônica de Musicologia. UFPR: Volume XI, setembro de 2007). Com base na citação acima e possibilidades técnicas de melhoramento estético do som, assinale os recursos utilizados em estúdio que, assim como a música, auxiliam em uma produção de qualidade: