Questões de Concursos Públicos - Colégio Pedro II

A na frase “Menino é bicho miúdo, não pensa” (linhas 18 e 19), o emprego do discurso indireto livre traduz o estado mental da personagem conservando a vivacidade do estilo direto.

B a frase “Em que estariam pensando?” (linhas 17 e 18), atribuída a sinha Vitória, empregada desvinculadamente do verbo dicendi, exemplifica o discurso indireto livre.

C a manutenção do registro da fala de sinha Vitória “Com certeza existiam no mundo coisas extraordinárias” (linhas 13 e 14), transcrita em seu próprio nome, confirma a aproximação da voz do narrador com a voz da personagem, que se confundem.

D em “Por que haveriam de ser sempre desgraçados, fugindo no mato como bichos?” (linha 13), a manutenção da interrogação na sua forma originária afasta a identificação do narrador com a personagem, típica do discurso indireto livre.

A privilegiam a observação da realidade, analisando as tensões sociais que podem ser reconhecidas, sobretudo, na relação do sujeito com a natureza.

B são expressão de uma tendência do regionalismo modernista que problematiza a relação entre o homem e o meio a partir de uma perspectiva de cunho existencial

C fixam a figura do sertanejo como um andarilho involuntário, cuja linguagem econômica dificulta a comunicação com os seu semelhantes.

D se desenvolvem num clima de extremo ceticismo em que o reconhecimento do real contribui para o esvaziamento da subjetividade.

A pronome demonstrativo, que funciona como núcleo do adjunto adnominal.

B pronome demonstrativo, que funciona como núcleo do complemento nominal.

C artigo, que introduz o núcleo do complemento nominal.

D artigo, que introduz o núcleo do objeto indireto.

A a recorrência da personificação colabora para construir o cenário frio e distante típico do Parnasianismo.

B a personificação da paisagem neutraliza resquícios do sentimentalismo romântico ao transferir para a natureza o estado de espírito do eu lírico.

C a incidência de uma palavra indica a inserção do eu lírico na paisagem, rompendo com o distanciamento tipicamente parnasiano.

D o descritivismo parnasiano se impõe de forma objetiva, retratando positivamente a paisagem que se modifica.

A “Curva os bambuais o vento.” (v. 4).

B “Desmaia agora o ocaso.” (v. 6).

C “Rola o rio a tremer, de vaga em vaga.” (v. 8).

D “Rasga o seio do rio adormecido.” (v. 14).

A o esquema rímico fixo se constrói a partir de rimas intercaladas nos quartetos e alternadas nos tercetos.

B a sintaxe complexa, marcada pelo excesso de inversões sintáticas, é uma característica parnasiana presente no poema.

C a regularidade métrica defendida pelos parnasianos é rompida pela alternância de versos decassílabos e dodecassílabos.

D a incidência maior de hipérbatos ocorre nos dois tercetos, enfatizando a complexidade sintática presente no poema.

A Percebe‐se o distanciamento do estilo da oratória sagrada que favorece e requer a repetição progressiva e lógica visando à síntese unificadora.

B O orador complexo e sutil mostra‐se mais cultista do que conceptista na sua crítica ao comportamento cego do homem diante da vida transitória.

C A metáfora, uma das linhas básicas da arte compositiva dos sermões de Vieira, faz‐se presente nas imagens da “nau”, do “vento”, do “porto” e do “sol”.

D As tensões entre vida e morte, acentuadas pelo passar do tempo, unificam‐se numa síntese capaz de estabelecer uma conclusão lógica acerca do comportamento do homem.

A deriva de palavra atemática.

B possui radical alomórfico.

C apresenta vogal de ligação.

D se forma por acréscimo de afixos.

A “Namorava com Deus e todo mundo (...)” (linha 35).

B “(...) ela estava se entregando a mim (...)” (linha 55).

C “(...) não tinha dúvida nenhuma (...)” (linha 28)

D “(...) ela devia ir a um banquete (...)” (linhas 46 e 47).

A “Acho que até não consigo contar bem claro o que sucedeu.” (linhas 30 e 31).

B “O beijo me deixara completamente puro (...)” (linhas 10 e 11).

C “Tanto andam agora preocupados em definir o conto (...)” (linha 1).

D “Percebi tudo num tiro de canhão.” (linha 42).