Questões de Concursos Públicos - Áudio e Vídeo

A o documentário de modo poético sacrifica as convenções da montagem em continuidade, e a ideia de localização muito específica no tempo e no espaço derivada dela, para explorar associações e padrões que envolvem ritmos temporais e justaposições espaciais. Os atores sociais assumem a forma vigorosa dos personagens com complexidade psicológica e como uma visão definida de mundo. 

B  o documentário de modo expositivo privilegia uma lógica informativa transmitida verbalmente, seja por legendas ou pela chamada “voz de Deus”, além de enfatizar a impressão de objetividade. Para tanto, faz uso de uma montagem de evidência, que busca manter a continuidade do argumento. As imagens desempenham papel fundamental e, justo por isso, o argumento retórico subordina-se à estrutura estética. 

C o documentário de modo observativo está interessado na observação espontânea da experiência vivida. Nesse sentido, durante as filmagens, o cineasta investe numa postura não participante e, paralelamente, busca naturalizar a presença da câmera. Como padrão, não há reconstituições históricas, entrevistas, situações repetidas para a câmera, comentários em voz over, legendas, música ou efeitos sonoros complementares. 

D o documentário de modo participativo enfatiza o encontro entre o cineasta e os participantes do filme. Se há uma verdade a ser conhecida, trata-se da verdade que não existiria se não fosse pela câmera e pela interação dos participantes com o diretor. Portanto, a presença física do diretor na cena e na tela sempre se impõe, ele nunca deixa de ser visível ao espectador.

E o documentário de modo performático, por seu tom fortemente subjetivo, autobiográfico, e por investir nas características subjetivas da experiência e da memória, impossibilita tanto a construção de um espaço comum entre cineasta e espectador, como a mobilização de questões sociais e políticas.

A S

B M

C A

D V

E Z

A Texturização. 

B Argumento.

C Storyboard. 

D Mixagem.

E Dublagem.

A a fim de se contrapor ao filme de ficção, é proibido ao documentário fazer uso da encenação em estúdio, mas a encenação em locação é permitida.

B o docudrama, ao fazer referência à uma realidade histórica, é considerado por todos os estudiosos do campo do documentário um exemplar desse gênero cinematográfico.

C documentário e animação são campos que não se cruzam já que o documentário faz asserções sobre o mundo histórico e a animação cria mundos.

D embora hoje pareçam distantes, documentário e propaganda já estiveram muito próximos, pois, dentro da ética educativa que norteou o documentário clássico, não havia contradição em se fazer propaganda de boas ideias (por exemplo, divulgar a ciência ou promover a cultura popular).

E em função de sua atualidade, de sua relação com os acontecimentos do mundo e do tratamento criativo que dá a realidade, a reportagem televisiva é considerada pelos estudos de cinema um documentário.

A Twitch.

B DailyMotion.

C VideoCreation.

D Viddler.

E Vimeo.

A Não pode reproduzir uma imagem estática.

B Não pode reproduzir sons.

C É incapaz de reproduzir mais de 256 cores.

D A sigla vem do termo Graphics Internet Format

E Surgiu somente em 2001.

A 1º ato completo é composto dos seguintes estágios: chamado à aventura, recusa do chamado, encontro com o mentor, travessia do primeiro limiar, aproximação da caverna oculta.

B 2º ato completo é composto dos seguintes estágios: testes, aliados, inimigos; provação, recompensa. 

C o 3º ato completo é composto dos seguintes estágios: caminho de volta, ressureição, retorno com o elixir.

D o mentor encontra com o herói ainda no 1º ato e segue com ele ao longo de toda a jornada para enfrentar o desconhecido.

E a jornada do herói acaba no segundo ato, depois que ele sobrevive à morte ou vence o inimigo.

A cinco.

B seis.

C sete.

D oito.

E nove. 

A Conceito.

B Protótipo.

C Produção.

D Pós-produção.

E Finalização. 

A  O Expressionismo Alemão, iniciado na década de 1920, após a Primeira Guerra Mundial, caracterizou-se por presença de temas mórbidos e sombrios pela fotografia de alto contraste, miseen-scène exagerada, intepretação teatral, cenários distorcidos, o ritmo lento. 

B O Neorrealismo Italiano, iniciado após a Segunda Guerra Mundial, caracterizou-se por temática de cunho social, presença de atores não profissionais no elenco, filmagem em locação, longos planos sequência e pouco uso da edição.

C A Nouvelle Vague surgiu em meados da década de 1950. Do ponto de vista temático, costumava abordar questões existenciais, banalidades do cotidiano e liberdade amorosa. As filmagens privilegiavam locações externas e diálogos improvisados. Do ponto de vista estético, inovou com os cortes repentinos e a não linearidade narrativa. A expressão “caméra-stylo” está associada a esse movimento. 

D o Cinema Novo, surgido já no final da década de 1950 no Brasil, sob a influência da Nouvelle Vague e do Neorrealismo Italiano, buscava um equilíbrio entre o cinema de autor e a crítica às injustiças sociais. Os filmes do Cinema Novo costumavam tratar de temas da realidade das classes oprimidas e eram rodados com baixo orçamento, em locações reais e com atores não profissionais. A expressão “estética da fome” está associada a esse movimento.

E o movimento Dogma 95 foi lançado em 1995 através de um manifesto assinado pelos cineastas dinamarqueses Thomas Vinterberg e Lars von Trier. O manifesto continha regras que ficaram conhecidas como “voto de lealdade”. De acordo com essas regras, entre outras coisas, era proibido: uso acessórios ou cenografia, música extradiegética, iluminação especial, truques fotográficos ou filtros.