Questões de Concursos Públicos - Artes Visuais

De todos os campos, o da metodologia no design se tornou o mais importante por meio de uma determinada escola. O pensamento sistemático sobre a problematização, os métodos de análise e síntese, a justificativa e a escolha das alternativas de projeto fazem, hoje em dia, parte do repertório da profissão do designer devido a esse pioneirismo. Essa mesma escola de design se organizou conscientemente na tradição histórico-intelectual dos modernos, e se chama

Leia o texto a seguir. “Nas experiências de laboratório, a cor é um valioso auxiliar para a averiguação de determinados micro-orga-nismos. Tingindo preparados, podemos visualizar melhor as bactérias e vírus. Quando, para pesquisas de bacilos de tuberculose, os esfregaços são tingidos de azul — o azul-de-Gabett —, nota-se que os bacilos de Koch se tornam vermelhos, e as outras bactérias, azuis. As larvas das moscas e dos besouros morrem sob a influência da luz verde; a luz vermelha estimula as fun-ções orgânicas do homem e favorece a marcha da cata-pora, sarampo e escarlatina; a luz anilada tem poder analgésico; a luz azulada faz perecer as plantas, en-quanto a vermelha as torna mais vigorosas”. FARINA, Modesto. Psicodinâmica das cores na comunicação. São Paulo: Blucher, 2011, p. 18.(Adaptado) O texto acima trata, de modo geral, sobre

O termo Gestalt se refere a um movimento no campo da teoria da forma, com contribuição relevante aos estudos de percepção, linguagem, inteligência, aprendizagem, memória, motivação, conduta exploratória e dinâmica de grupos sociais. O termo Gestalt, no seu sentido mais amplo, significa uma integração de partes em oposição à soma do todo. E no campo do design no Brasil, ele se popularizou, tendo seu significado conhecido como

Observe a imagem a seguir. Na organização visual da imagem, estão presentes os principais postulados da Gestalt em várias unidades compositivas, tais como os fatores de fechamento, a boa continuidade, proximidade e a semelhança da forma. O equilíbrio simétrico, com a distribuição equitativa dos pesos visuais no eixo vertical, além de uma linguagem arquitetônica absolutamente integrada e coerente, conferem à figura ordem e regularidade. Nesta imagem do Arco do Triunfo, revela-se perfeitamente o conceito de

Segundo o autor Donis A. Donis (1997), expressamos e recebemos mensagens visuais em três níveis, a saber: 1. Aquilo que vemos e identificamos com base no meio ambiente e na experiência. 2 . A qualidade cinestésica de um fato visual reduzido a seus componentes visuais básicos e elementares, enfatizando os meios mais diretos, emocionais e mesmo primitivos da criação de mensagens. 3. O vasto universo de sistemas de símbolos codificados que o homem criou arbitrariamente e ao qual atribuiu significados. As informações mencionadas referem-se, respectivamente, aos níveis

Observe a imagem a seguir. A seção áurea foi propositalmente empregada na arquitetura das igrejas góticas, como a da Catedral de Notre-Dame, onde foi utilizada tanto no retângulo em torno de sua fachada quanto nas torres e na porta principal. Da mesma forma, a seção áurea é comumente utilizada no design gráfico para a confecção de pôsteres. Na organização visual de páginas e marcas, o retângulo áureo é também conhecido como

Observe os quadros a seguir. Nos quadros acima, é possível observar que, se um ponto for firmemente colocado à esquerda do eixo vertical ou eixo sentido, provoca um estado de desequilíbrio (figura da esquerda), que é imediatamente anulado pelo acréscimo de outro ponto (figura direita), Trata-se de uma perfeita demonstração do contrapeso que, ao ser usado numa composição visual, produz o efeito mais ordenado e organizado possível. Segundo as leis que regem a sintaxe visual, é possível encontrar, tanto na natureza quanto nas obras criadas pelo homem, um grande número de exemplos capazes de atingir um estado de equilíbrio ideal, obtendo-se, em termos compositivos, um equilíbrio dos elementos de uma obra visual por meio da técnica de simetria e de assimetria. Isso ocorre porque as variações dos meios visuais envolvem fatores compositivos de

Observe a imagem a seguir. A tipografia possui uma anatomia própria e nomes específicos para descrever suas partes constitutivas. Na imagem acima, encontram-se em destaque partes desta anatomia, em que A e B são, respectivamente, chamados de

Observe a imagem a seguir. Mesmo com o advento da tipografia digital, a nomenclatura da anatomia do tipo tradicional móvel de metal permanence a mesma, de forma que seus elementos principais são chamados, respectivamente, de

Observe a imagem a seguir. Na tipografia há nomes específicos para descrever suas partes constitutivas. Na imagem acima, encontram-se em destaque partes da anatomia tipográfica, em que A, B e C são, respectivamente, conhecidas como