Questões de Concursos Públicos - Artes Visuais

As cadências assinaladas pelos retângulos 1 e 2 podem ser classificadas, respectivamente, como:

Analise os trechos 1 e 2, apresentados a seguir. 1) 2) A escala utilizada no trecho 1 e no trecho 2 é, respectivamente:

Analise os trechos 1 e 2, apresentados a seguir. 1) 2) Quanto à textura, à tonalidade e ao período de cada um, os trechos musicais classificam-se como:

Analise os quatro primeiros compassos da Sonata Patética, op. 13, nº 8 de Ludwig van Beethoven. Na partitura, os acordes numerados têm as seguintes funções:

Observe o trecho do Coral nº 6, de J. S. Bach. Nesse trecho,

Analise o trecho a seguir da Bagatela nº 9, op. 119, de Ludwig van Beethoven. Nesse trecho,

Ao se referir à música colonial, Kiefer questiona a contribuição irrelevante da tradição dos mulatos nesse período, conforme se pode observar: “por que não se nota em suas obras [dos compositores coloniais] a presença da terra? Por que não transparece uma influência, por discreta que fosse, dos ritmos africanos? Já que grande parte dos músicos eram mulatos, não seria o caso de se esperar uma contribuição maior de sua herança musical?” (KIEFER, Bruno. História da música brasileira, dos primórdios ao início do séc. XX. Porto Alegre: Movimento, 1977). A herança africana não aparece nas músicas coloniais brasileiras porque:

Claude Debussy (1862-1918), já na esteira dos novos rumos que a música de Wagner apontou, ao abandonar a tirania da nota sensível, aproxima-se do universo dos modos eclesiásticos da Idade Média e daqueles do extremo Oriente, como os da música javanesa, por exemplo. Segundo Barraud, ao criar a escala hexafônica, Debussy reduziu “o sistema tonal a mi - galhas”. (BARRAUD, Henry. Para compreender as músicas de hoje. São Paulo: Perspectiva, 1975). Na perspectiva de Barraud, por que Debussy reduziu o sistema tonal a migalhas?

O concerto grosso, largamente praticado no período barroco, é:

Neves afirma que a produção do nacionalismo musical brasileiro “se coloca entre o estilo da música de salão do fim do império (ainda fortemente italianizado e feita com preocupação de fácil penetração) e o rapsodismo de antologia, cheio de efeitos, que dará lugar, mais tarde, à formação pouco mais estruturada da suíte, na qual as danças típicas brasileiras substituirão as danças antigas europeias”. (NEVES, José Maria. Música contemporânea brasileira. São Paulo: Ricordi, 1981). O autor refere-se a que compositores nacionalistas?