Questões de Concursos Públicos - FAU - 2017 - E-Paraná Comunicação - PR - Repórter Cinematográfico

A De acordo com a Constituição Brasileira de 1988, o sistema brasileiro de televisão caracteriza-se pela complementaridade entre emissoras estatais, comerciais e públicas.

B A comunicação pública no campo televisivo é formada pelo conjunto de emissoras públicas e estatais, tendo em vista que ambas são caracterizadas e comprometidas com a educação, cultura e cidadania.

C A independência política e administrativa é condição necessária para que as emissoras possam, de fato, serem consideradas públicas.

D As concessões de caráter educativo exploradas por estados e/ou municípios não podem ser consideradas públicas porque tal vinculação pode comprometer a autonomia, financeira e editorial dessas emissoras.

E Todas as alternativas são corretas.

A Os apresentadores dos primeiros telejornais eram enquadrados a partir de planos fechados e estáticos, com preponderância do close e o big-close.

B Na década de 1970, o big-close deixou de ser uma das opções preferenciais de enquadramento para a apresentação de telejornais em estúdio, passando-se a utilizar em primazia o close e o primeiro plano.

C Outra variação observada na década de 1970 é o posicionamento do apresentador na tela. Inicialmente, centralizado, ele passou a ser deslocado para as laterais, direita ou esquerda, possibilitando a inserção de imagens, como a logo do telejornal, na composição da cena.

D As principais mudanças estéticas ligadas à composição dos quadros de apresentação dos telejornais foram realizadas no século XX.

E As mudanças estéticas na composição das cenas dos telejornais, quando fala-se da apresentação em estúdio, são decorrência dos avanços tecnológicos.

A No Brasil, as primeiras estações de rádio foram licenciadas em 1922, sem que houvesse uma prévia regulamentação jurídica, o que só veio ocorrer em 1931.

B Na década de 1950, surge a primeira emissora de televisão, em São Paulo, e logo a TV supera o rádio em termos de audiência e faturamento. Suas origens são caracterizadas por sua natureza comercial e privada, muito antes de qualquer espécie de regulamentação quanto à sua organização e controle.

C Assim como a televisão norte-americana, as emissoras brasileiras se valeram da estrutura da indústria cinematográfica para estabelecer seus centros de produção.

D As alternativas “a”, “b” e “c” são corretas.

E As alternativas “a” e “b” estão corretas,

A A figura humana, no primeiro plano, é enquadrada da altura do peito para cima.

B No primeiro plano, a figura humana é retratada da cintura para cima.

C Quando apenas o rosto é enquadrado, não ultrapassando a altura dos ombros, temos um close.

D No grande plano geral o sujeito ocupa a maior parte do quadro.

E As alternativas “b” e “c” estão corretas.

A Travelling.

B Travelling, pan.

C Travelling, pan, zoom.

D Pan.

E Zoom.

A Na panorâmica, a câmera se move ao longo de um eixo imaginário qualquer, na horizontal ou na vertical.

B O tilt é o movimento de câmera de alto a baixo ou de baixo para cima.

C Travelling é o deslocamento do cinegrafista (e da câmera) em qualquer direção.

D Um movimento de câmera muito rápido, que deixa a imagem tremida, é chamado de chicote ou whip pan.

E Todas as alternativas são corretas.

A É o som característico do local onde está sendo produzida uma reportagem.

B O background, em alguns momentos, é fator determinante para a transmissão da informação, ganhando destaque na reportagem. Nesse caso é chamado de abre-áudio ambiente.

C O telejornalismo contemporâneo não utiliza do BG na edição de suas reportagens.

D Pode incluir música, sons, vozes, ruídos.

E Áudio ambiente utilizado como fundo da reportagem, em volume inferior ao do texto do repórter.

A ...tem início na redação, com a definição da(s) pauta(s) a ser(em) desenvolvida(s) na jornada de trabalho.

B ...no desenvolvimento da pauta, repórter e cinegrafista trocam ideias sobre o encaminhamento da reportagem, de modo que a reportagem textual interfira na imagética e vice-versa.

C ...após a realização da reportagem, de volta à redação, o cinegrafista decupa o material produzido, indicando minutagens (tempo) de cenas específicas, sonoras e passagem.

D As alternativas “a”, “b” e “c” estão corretas.

E As alternativas “a” e “c” estão corretas.

A Para focar a imagem.

B Para calibrar as cores reais da imagem.

C Para regular a íris.

D Para calibrar a zebra.

E Para regular o peaking.

A Controlar a quantidade de luz que chega ao obturador.

B Focalizar a imagem.

C Acionar o zoom da câmera.

D Definir a resolução da imagem.

E Todas as alternativas estão corretas.